Avec son deuxième tome, The Makeup Remover approfondit sa réflexion sur les standards de beauté, le maquillage et la confiance en soi. Dans ce webtoon de Lee Yeon, Kim Yeseul découvre que transformer son apparence ne suffit pas toujours à changer le regard des autres. Une réflexion particulièrement actuelle dans l'univers des webtoons coréens, dont plusieurs œuvres connaissent également des projets d'adaptation, comme Eleceed. Dans sa critique publiée le 8 novembre 2026, Rebecca Silverman, d'Anime News Network, met justement en avant la manière dont ce deuxième volume déconstruit les normes esthétiques imposées aux femmes.
Face-Off Cinderella : Yeseul prépare une deuxième épreuve autour du rouge
Après avoir franchi la première étape de Face-Off Cinderella, Yeseul et Cheon Yuseong doivent préparer la deuxième épreuve de leur compétition télévisée. Le thème retenu est cette fois le rouge. Le duo doit trouver des idées originales et réunir les ressources nécessaires pour relever ce nouveau défi.
Cette compétition constitue le fil conducteur du récit, mais elle permet surtout à Lee Yeon de développer les interrogations personnelles de son héroïne. Grâce aux transformations réalisées par Yuseong, Yeseul commence progressivement à prendre confiance en elle. Pourtant, elle ne considère plus le maquillage comme une solution évidente à ses difficultés.
Le concept de Face-Off Cinderella repose sur la transformation des participantes grâce aux produits cosmétiques. L'objectif affiché est de révéler une version plus séduisante de chaque candidate. Derrière cette promesse se cache toutefois une question centrale : jusqu'où faut-il modifier son apparence pour correspondre aux attentes de la société ?
Eunseul découvre que le maquillage ne fait pas disparaître les préjugés
L'un des passages les plus marquants du tome concerne Eunseul, une nouvelle amie de Yeseul. Cette dernière souhaite retrouver d'anciens camarades de lycée et espère faire bonne impression lors de cette réunion. Elle garde cependant le souvenir douloureux des remarques cruelles subies pendant son adolescence et aimerait montrer à ceux qui l'ont jugée qu'elle a changé.
Pour l'aider, Yeseul convainc Cheon Yuseong de réaliser son maquillage. La transformation attire effectivement l'attention des anciens camarades d'Eunseul. Mais les compliments ne tardent pas à laisser place à de nouvelles critiques. Cette fois, les remarques concernent son poids, son comportement et d'autres aspects de son apparence.
Dans son analyse, Rebecca Silverman considère cette séquence comme l'un des moments les plus révélateurs du volume. Même le travail d'un maquilleur reconnu ne suffit pas à faire disparaître les préjugés. Les personnes qui jugent Eunseul déplacent simplement leurs critiques vers d'autres caractéristiques physiques.
Le message dépasse donc largement la question des cosmétiques. Modifier son visage ne garantit ni le respect ni l'acceptation sociale. Le problème réside également dans les attentes imposées aux femmes et dans la difficulté à correspondre à une définition particulièrement étroite de la beauté.
Lee Yeon dénonce les contradictions de l'industrie de la beauté
L'expérience d'Eunseul fait directement écho au fonctionnement de Face-Off Cinderella. L'émission présente les transformations cosmétiques comme un moyen de révéler une meilleure version de soi-même. Pourtant, elle contribue simultanément à promouvoir un modèle esthétique auquel les participantes sont encouragées à se conformer.
La contradiction est particulièrement visible : les candidates sont invitées à exprimer leur personnalité, mais leur liberté reste encadrée par des attentes concernant les couleurs, les silhouettes et les apparences considérées comme attirantes. L'industrie promet à chacune de se distinguer tout en commercialisant des standards relativement uniformes.
Lee Yeon ne présente cependant pas le maquillage comme une pratique intrinsèquement négative. Les cosmétiques peuvent constituer une forme d'expression personnelle, apporter du plaisir ou aider quelqu'un à se sentir mieux. Le problème apparaît lorsque cette pratique devient une obligation sociale ou une condition supposée de reconnaissance.
La véritable question n'est donc pas de savoir si Yeseul doit renoncer au maquillage, mais plutôt de comprendre dans quelle mesure elle peut choisir librement son rapport à son apparence.
Yeseul face au regard des autres et aux rivalités entre participantes
Un autre aspect intéressant du deuxième tome concerne la position particulière de Yeseul parmi les participantes. Dans les studios de télévision, elle passe une grande partie de son temps dissimulée sous le costume de sa mascotte lapin préférée, Toseul. Cette solution lui permet de préserver son identité et de limiter les interactions sociales, qui lui demandent beaucoup d'énergie.
Son rapport aux autres participantes contraste avec les relations qu'elles entretiennent entre elles. Les rivalités et les remarques blessantes occupent une place importante dans ce volume. Elles illustrent la manière dont la comparaison permanente peut opposer les femmes et renforcer les critères de beauté auxquels elles sont pourtant toutes confrontées.
La relation entre Yeseul et Ju Heewon apporte une autre perspective. Lorsque Yeseul apparaît sous son apparence habituelle à l'école, Heewon ne semble pas la considérer comme une concurrente menaçante. Ce contraste montre combien le contexte influence les relations sociales et le regard porté sur les autres.
La critique d'Anime News Network relève également la manière dont certains hommes jugent ouvertement l'apparence de Yeseul. Un personnage critique notamment sa coupe de cheveux, estimant qu'une fille devrait avoir une coiffure plus longue et plus soignée. Cette remarque souligne une autre forme de pression : celle qui consiste à considérer l'apparence féminine comme un sujet de commentaire permanent.
Une critique sociale pertinente malgré quelques lourdeurs narratives
Rebecca Silverman souligne la pertinence des thèmes abordés, mais relève aussi que certaines interactions entre les personnages féminins insistent fortement sur les rivalités et les comportements blessants. Sur le papier, ces scènes pourraient ressembler à des confrontations classiques entre lycéennes. Leur mise en situation leur donne toutefois une dimension plus sociale.
Le récit bénéficie notamment de la place accordée à Yeseul, qui ne se retrouve pas systématiquement au centre de ces affrontements. Son regard extérieur permet de montrer les mécanismes de comparaison et de jugement sans transformer chaque scène en confrontation directe.
Lee Yeon équilibre ces thèmes plus lourds avec des moments de comédie et plusieurs détails intéressants autour de la photographie, le domaine d'études de Yeseul. La critique relève notamment l'utilisation de principes de maquillage panchromatique et orthochromatique. L'enthousiasme de l'héroïne lorsqu'elle rencontre un photographe célèbre apporte également quelques moments plus légers.
The Makeup Remover tome 2 : un webtoon qui dépasse les apparences
Ce deuxième volume confirme l'intérêt de The Makeup Remover pour les questions d'identité, de confiance en soi et de pression sociale. À travers le parcours de Yeseul et l'expérience d'Eunseul, Lee Yeon montre que la transformation physique ne résout pas automatiquement les difficultés liées au regard des autres.
La critique de Rebecca Silverman, publiée dans Anime News Network, met particulièrement en avant cette dimension, tout en reconnaissant les moments humoristiques et la richesse des relations entre personnages. Le récit trouve ainsi un équilibre entre compétition télévisée, développement personnel et réflexion sur les standards esthétiques.
Publié en anglais chez Inklore le 7 juillet 2026, le tome 2 compte 272 pages et rassemble les épisodes 15 à 29 du webtoon. Les lecteurs intéressés par les adaptations de webtoons peuvent également découvrir notre article consacré au succès de Solo Leveling auprès des amateurs de RPG.
Pour découvrir ou poursuivre la lecture de l'œuvre, The Makeup Remover est disponible sur la plateforme officielle WEBTOON, où Lee Yeon propose son histoire complète.
